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米开朗基罗的童年满是坎坷，6岁那年，母亲骤然离世，这个沉重的打击让他的世界瞬间失去了温暖。而父亲，这位传统的小官吏，满心期望儿子能走上仕途，对米开朗琪罗痴迷绘画的行为极为不满，觉得这是不务正业，会辱没家族名声，常常严厉斥责。
可米开朗基罗对绘画的热爱，就像深埋心底的一团火，越烧越旺。哪怕被父亲责罚，他也会偷偷找机会画画，在墙壁上、石板上，留下自己稚嫩却充满想象力的画作。
有一次，他趁父亲外出，在自家的墙壁上画了一幅小小的风景画，父亲回来后大发雷霆，拿起扫帚就要把画抹去，米开朗基罗死死护着，眼泪在眼眶里打转，却倔强地不肯求饶。
13岁时，父亲拗不过他对艺术的执着，只好把他送到吉兰达约的画室学习绘画。初入画室，米开朗基罗就被这里浓郁的艺术氛围深深吸引。
他每天天不亮就起床，第一个赶到画室，认真观察老师的每一个绘画步骤，仔细琢磨色彩的调配和线条的运用。晚上，其他人都休息了，他还在昏暗的灯光下，反复临摹那些经典画作，不断提升自己的绘画技巧。
有一回，他临摹一幅宗教题材的画作，为了画出天使翅膀的灵动，他反复画了几十遍，手指都因为长时间握笔而酸痛不已。在吉兰达约的画室学习一段时间后，米开朗基罗内心对雕塑的渴望愈发强烈。
机缘巧合下，他进入了雕塑家贝托尔多的雕塑学校。在这里，他仿佛找到了真正属于自己的天地，那些冰冷坚硬的大理石，在他眼中却充满了无限可能。他整日与石头和刻刀为伴，双手常常被石头磨破，满是伤口和老茧，但他毫不在意。
一次，他仿照古代牧神潘恩头像进行雕刻，完成后，他觉得嘴唇部分不够生动，便大胆地将嘴唇凿得微微张开，还添上一排牙齿。这个独特的创意被洛伦佐·德·美第奇偶然看到，洛伦佐惊讶于他的才华，询问他：“你觉得潘恩这样一个老牧神会没有牙齿吗？”
米开朗基罗灵机一动，回答道：“他当然有，只是年纪大了，掉了几颗。”
洛伦佐被他的聪慧和大胆深深打动，当即决定将他认作养子，带入美第奇家族的宫殿。
在美第奇宫殿里，米开朗基罗接触到了大量珍贵的艺术品和古代雕塑，还结识了许多知名学者和艺术家。他们常常围坐在一起，热烈地讨论艺术、哲学和文学。
有一回，一位学者提出了关于人体比例在艺术创作中运用的问题，众人各抒己见，米开朗基罗却默默回到工作室，对着自己的雕塑反复揣摩，用实际创作验证理论。他还常常在宫殿的花园里，对着花草树木写生，将自然的灵动融入到自己的作品构思中。
在这里，他也会遇到一些嫉妒他才华的人，在背后说他的坏话，但他一心扑在艺术上，根本不在意这些流言蜚语。
1498年，年仅23岁的米开朗基罗迎来了人生中第一个重要的委托——为梵蒂冈教廷创作大理石圆雕《圣母怜子像》。
接到任务时，他既兴奋又紧张，深知这是一次巨大的挑战，但也是证明自己的绝佳机会。他精心挑选了一块洁白无瑕的大理石，开始了漫长而艰苦的创作过程。
他每天早早来到工作室，一拿起刻刀就沉浸其中，忘记了时间。他仔细揣摩圣母和耶稣的形象，思考如何通过石头展现出他们之间深沉的情感。他不断修改、雕琢，每一刀都倾注了自己的心血。
有时，他会因为对某个细节不满意而推倒重来，哪怕已经花费了大量的时间和精力。他的手指因为长时间接触石头和刻刀，磨出了厚厚的茧子，甚至常常被划破，但他毫不在意。
有一次，他不小心用力过猛，刻刀划破了手指，鲜血滴落在大理石上，他只是简单包扎后，又继续投入创作。
为了让圣母的表情更加慈爱，他观察了无数母亲抱着孩子的场景，从她们的眼神和动作中寻找灵感。经过两年的努力，《圣母怜子像》终于完成。
当这座雕塑呈现在世人面前时，所有人都被它的美和细腻所震撼。圣母玛利亚面容慈祥，眼神中充满了悲伤和慈爱，她轻轻地抱着死去的耶稣，仿佛时间都在这一刻凝固。这座雕塑不仅展现了米开朗基罗精湛的技艺，更蕴含着他对人性和情感的深刻理解。米开朗基罗也因此声名鹊起，成为了当时备受瞩目的艺术家。
1501年，佛罗伦萨城主得到一块被其他雕塑家认为无法使用的报废巨石，米开朗基罗却看到了这块石头隐藏的潜力。他兴奋地向城主索要了这块石头，在工匠署围起幕墙，开始了秘密创作。他把自己关在工作室里，日夜不停地工作。他的生活变得极为简单，除了吃饭和短暂的休息，几乎所有的时间都花在了雕塑上。他常常对着石头发呆，一坐就是几个小时，仿佛在和石头对话，倾听它的声音。他不断调整雕塑的姿态和表情，力求将心中的形象完美地呈现出来。
有一次，他为了调整大卫手臂的姿势，反复修改了十几天，废掉了无数稿，才终于找到最完美的角度。
为了让大卫的肌肉线条更具力量感，他还去观看角斗士的训练，观察他们的肌肉在运动时的变化。
1504年，《大卫》雕像终于完成。这座高达5.17米的雕塑，展现了一个肌肉紧绷、神情专注的青年形象，仿佛即将奔赴战场。大卫的眼神坚定而锐利，透露出一种无畏的勇气和力量。
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